画事君说

浅显有趣的深度艺术美学干货

收藏艺术品，是门花钱的学问。

以前我想不通，为啥买东西也是学问呢？科学家，发明家是家，收藏家怎么能算家呢？有钱不就买买买了吗？

后来明白了，这里面门道真不少。

这个世界上，有一种职业叫买手。买手的工作，就是买东西。买手们买到合适的，限量的，受人喜欢的东西，并且根据不同的消费能力和流行趋势去选择买入的货品，那些百货公司，精选店，连卡佛啊，IT啊，才能运营下去。

艺术品也是一样的道理，买艺术品，也有很多学问。

比如，你是由着自己性子，喜欢啥就买啥？

还是跟着潮流，最近啥火就买啥？

是只看单一名头，还是看某一个流派，亦或是不管名头，好画就收？

是只看画面本身的艺术性，还是要考虑附加价值？

每一种买法，都会导致完全不同的购藏结果。

今天，我们以上海匡时的《正道——中国书画夜场》为例，来说一说，在买画时，如何考量附加价值这件事。

这方面我们平时说的较少，而今天，是时候展现真正的技术了~

附加价值之最硬招：老出版

自从珂罗版印刷术出现之后，中国人终于可以把画作印刷成出版物之后，画就开始有了确凿的流传证据。

当时，出版一部画册，那是很厉害的事。

吴湖帆卖了一千五百方汉印。就为了把《绿遍池塘草》这本书出版，让妻子的画和诗成为印刷品，然后给重病中的潘静淑一点安慰。

吴湖帆也确实是宠妻狂魔了。

一九四零年代，徐悲鸿给齐白石写的信里，反复提到，我一定要用最好的资源给你出画册，要找国外的印刷技术，要让大家把齐先生您的艺术留住。

而齐白石对这件事，也是无比配合。把最好的画拿出来，乖乖听徐悲鸿安排。

由此可见，出画册，在过去，是一件多么重要的事。所以，能够被出版的作品，也一定是精选过，慎之又慎的。

因而近些年来，人们在收藏艺术品的附加价值上，越来越认可老出版这件事，市场上因为老出版而增值数倍的例子比比皆是。比如年，北京匡时夜场卖过一幅吴昌硕的《立鹤图》，因为有年的两个民国权威出版，一个正常价格在-万之间的作品，竟然成交价高达万！

当然，近现代书画除了民国，还有建国后的部分，很多60-80年代的老出版，也是具有非常权威的，比如黄宾虹六十年代出版的黄宾虹画集，或者八十年代香港出版的《名家翰墨》系列，因为他们都是作品质量的保证书。

我们在看预展时，拍卖公司一般都会将能查到的出版信息标出来，但是，如何辨别出版信息的价值，就成为内行和外行的区别。

下面我们来举例探讨一下。

首先举例上海匡时正道夜场这件吕凤子，看完作品之后再看其出版记录，简直可以用"根正苗红"四个字来形容。

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吕凤子(-)?献粮图

纸本镜心

尺寸：67.5×.5cm/8×/8in约8.4平尺

款识：增产献机，保家卫国。凤先生。

钤印：凤先生（2次）、辛卯六六

展览：

1.“吕凤子书画展”第三室，江苏丹阳，年10月16日。

2.“纪念吕凤子先生诞辰一百周年吕凤子书画展览”第71号展品，江苏省美术馆，年12月。

出版：

1.《新华日报》，年。

2.《吕凤子画鉴》第90图。吕去病主编，江苏人民出版社，年4月第1版。

3.《吕凤子研究文集》（第三辑）封面、封底。吕凤子学术研究会主编，吕去病编，6年。

4.张渝《水痕圆到岸边无——我说吕凤子》。载自《中国书画》第51期，P44，中国书画杂志社年。

5.《吕凤子画册》P，吕去疾、吕去病编，天津人民美术出版社，8年。

6.《百年巨匠一代宗师——吕凤子》P。寿猛生编著，中国美术学院出版社，年12月第1版。

著录：

1.谢孝思、葛振华《画家和美术教育家吕凤子》。载《江苏画刊》（第2期）P3，年。

2.杨永清《凤先生创作道路及其艺术特色》。载《吕凤子》P22，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，年。

3.寿崇德《永远怀念恩师凤先生——兼谈凤先生的艺术成就》。载《吕凤子》P28，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，年。

4.谢孝思、葛振华《画家和美术教育家吕凤子先生》。载《吕凤子》P48，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，年。

5.蒋仁《“吕凤子先生遗作展览”观后》。载《吕凤子》P55，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，。

6.徐蔚如《吕凤子先生的教育思想及实践》。载《吕凤子》P98，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，年。

7.吴俊发《忆吾师凤先生》。载《吕凤子》P，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，年。

8.寿崇德《吕凤子先生简明年表》。载《吕凤子》P-，吕凤子先生纪念活动筹委会编辑组，年。

9.张安治、寿崇德《中国画家丛书——吕凤子》P4、30，上海人民美术出版社，年。

10.朱亮《吕凤子传》P、、、，南京出版社，年。

11.《吕凤子纪念文集》P5、，镇江市政协文史资料研究委员会、丹阳市政协文史资料研究委员会编，江苏人民出版社，年。

12.吕去疾《著名国画家吕凤子先生》，载《吕凤子研究文集》（第一辑），P27，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，0年。

13.杨永清《凤先生创作道路及其艺术特色》，载《吕凤子研究文集》（第一辑）P59，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，0年。

14.马鸿增《吕凤子的艺术生涯和艺术思想》，载《吕凤子研究文集》（第一辑）P72，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，0年。

15.黄选能、周立诚《吕凤子纪念文集序言》。载《吕凤子研究文集》（第一辑）P，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，0年。

16.陆衡《凤先生的文和胆》，原载《苏州日报》。载《吕凤子研究文集》（第一辑）P，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，0年。

17.寿崇德《吕凤子先生简明年表》，载《吕凤子研究文集》（第一辑）P，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，0年。

18.尉天池、徐利明《吕凤子的艺术人生与书法篆刻》，载《吕凤子研究文集》（第一辑）P，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，0年。

19.邵大箴《承前启后的艺术大家——序吕凤子画册》。载《吕凤子画册》，吕去疾、吕去病编，天津人民美术出版社，8年。

20.李茂川《爱国画家吕凤子的笔墨情怀》。载《吕凤子研究文集》（第二辑）P6，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，9年。

21.王劲《吕凤子及其绘画艺术研究》，南京航空航天大学7年硕士学位论文。载《吕凤子研究文集》（第二辑）P54、90，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，9年。

22.寿崇德《永远怀恋恩师凤先生——兼谈凤先生的艺术成就》。载《吕凤子研究文集》（第二辑）P，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，9年。

23.李茂川《爱国画家吕凤子的笔墨情怀——赏析吕凤子画册》。载《吕凤子研究文集》（第四辑）P6，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，9年。24.王劲《吕凤子及其绘画艺术研究》，南京航空航天大学研究生院7年硕士论文，载《吕凤子研究文集》（第四辑）P54、90，吕凤子学术研究会主编，吕去病编，9年。

25.赵启斌《折冲东西——吕凤子艺术研究》P，安徽美术出版社，年。

26.寿崇德《永远怀念恩师凤先生——兼谈凤先生的艺术成就》。载《江苏省国画院名家系列·吕凤子卷》P70，周京新主编，赵启斌编，江苏文艺出版社，年。

27.《江苏省国画院名家系列·吕凤子卷》“艺术简谱”P，周京新主编，赵启斌编，江苏文艺出版社，年。

28.吕奇《初论凤先生的国画创作——解读吕凤子画册》，载《吕凤子研究文集》（第六辑）P92，吕凤子学术研究会，年。

29.《百年巨匠一代宗师——吕凤子》P、、、，寿猛生编著，中国美术学院出版社，年。

30.范建华《吕凤子的绘画思想及艺术》。载《中国书画》（第51期）P41，中国书画杂志社，年。

31.范建华《吕凤子年表》。载《中国书画》（第51期）P55，中国书画杂志社，年。

32.张渝《水痕圆到岸边天——我说吕凤子》。载《中国书画》（第51期）P44，中国书画杂志社年。

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这是一件尺幅很大的作品，描绘的内容也很有时代特色，是农民们交公粮的场景，这幅画的落款非常巧妙，落在画面中墙上的一组对联配画上，上联是“增产献机”，下联是“保家卫国”，挂画上落款凤先生，画的内容也是吕凤子非常典型的人物形象，而且也是担着担子去交粮食！可见构思之巧。

这幅作品没有落年款，但根据印章“辛卯六六”，可以推测出是年所作。这幅画的最早出版，是在年的《新华日报》，这一定是宣传作用为主的刊登，所以是非常权威的。

第二次出版记录，是在年的《吕凤子画鉴》，事隔30多年，但这本书的主编很权威，是吕去病，他是吕凤子的二儿子，想来小时候肯定见过父亲创作这件作品。

第三次出版则有学术背景，在《吕凤子研究文集》第三辑做了封面和封底。这是吕凤子学术研究会主编的一本研究性书籍。

一次官方权威出版，一次家属权威出版，一次学术权威出版，从三个角度肯定了这件作品的价值，之后的一系列出版，都是对这三个出版记录的相继认可。因此这件吕凤子的估价，虽然比平常看到的作品要贵，但贵的有道理，很简单，你错过这件，拿着同样的钱，不一定能够再买得到了。

同时期的报刊杂志著录，也是非常难得的，比如下面这件傅抱石，题材是常见的山水飞瀑，但是属于年在长白山的写生，而就有年吉林日报的出版。

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傅抱石(-)?天池瀑布

纸本立轴?年作

尺寸：×63.5cm?/8×25in约7.1平尺

款识：天池瀑布。一九六一年六月廿二日写于延边朝鲜族自治州。傅抱石。

钤印：抱石之作、一九六一

题盒：傅抱石天池瀑布图轴。癸巳岁杪，澹庐敬题。

出版：《吉林日报》年7月9日。（出版图遮去款识部分）

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不难推测出当时的故事，傅抱石在长白山画完后，就留给了当地的朋友，由于傅抱石和关山月东北写生也是个新闻，媒体就将这件写生作品作为配图，发表在了《吉林日报》上，将其款识遮住，是当时的一种流行做法，如今在书画作品做图时，也会将款识p掉，因为不好看。

此画的市场价值大约就在估价范围之内，但是多了这个出版，就像多了一道权威认证证书一样，于是就显得非常划算了！

再看下面这件陈少梅。

陈少梅作为少年成名的津门最好的画家，却在年代就英年早逝，想起来就令人心痛。

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陈少梅(-)?松萱益寿

绢本立轴

尺寸：85.5×20.5cm?/8×81/8in约1.6平尺

款识：卞伯母陆太夫人五十大庆。愚姪陈云彰敬祝。

钤印：陈彰、少梅、锄茶小圃、陈彰长寿

题本幅：伯耕仁兄孝行纯笃，遐迩昭闻，己卯十月为其母陆太夫人五十设帨佳辰，老友少梅画师特写《松萱益寿》图奉祝，以予旅沽日久，习闻卞氏世德，属为补题，敬赋二绝为寿，向迪琮玄晏室写记。钤印：向迪琮仲坚父、玄晏室主小鉨

出版：

1.《陈少梅画集》P58，天津人民美术出版社，年。

2.《名家翰墨——中国近代名家书画全集19·陈少梅扇面花鸟》P74，香港翰墨轩出版社，年。

3.《中国近现代名家画集·陈少梅》P33，人民美术出版社，1年。

4.《中国名画家全集·陈少梅》P，河北教育出版社，4年。

备注：

1.卞伯耕之母陆太夫人上款。卞伯耕，名惠新，为天津“八大家”之一“乡祠南卞家”后人，陈少梅生前好友。

2.向迪琮题本幅。向迪琮(-)，字仲坚，同盟会员，曾任四川省政府高级顾问，四川大学文学院中文系教授，四川大学工学院土木工程系教授、系主任。年任上海市文史研究馆研究员。工诗词、书法，文史和医学均有所涉猎。

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这件作品是陈少梅画给生前好朋友卞伯耕母亲贺寿的作品，因此以写意笔法画青松一株，寓意长寿健康。画面虽不复杂，但行笔流畅，成竹在胸。

这幅作品是还有另一个朋友向迪琮的补题，记叙了这幅画的由来。这也是一个附加价值。

这幅作品的出版信息，是更大的附加价值。

年，天津人民美术出版社出版了《陈少梅画集》，这本由赵朴初题写书名的画集，收录了许多陈少梅的精品力作，也是改革开放后对陈少梅艺术的第一次较大规模的搜集整理出版。之前的陈少梅出版物仅有13、14页这样的规模，完全无法让人认识到陈少梅作品的完整样貌。

因此，这本出版物是非常重要的，对于陈少梅艺术的推广，也有着不可或缺的作用。

上面这幅贺寿图，就收录在这本权威的画册中。

十年后，香港的著名书画杂志《名家翰墨》出版中国近现代名家全集，又收录了这张画。

行内都知道这件事，名家翰墨出版，几乎就是真品保证。

因为名家翰墨系列创办人是许礼平和王荣文，聘请启功、刘作筹、谢稚柳、杨仁恺、傅熹年、刘九庵等大师担任学术顾问，刊载海内外公、私藏家秘藏之珍品，是最专业的国际性中国书画投资鉴赏杂志。

两次权威出版，一个名人题款，估价却只有40万到50万，我感觉那是相当划算。

八十年代的香港，有很多艺术机构，除了翰墨轩出版公司，集古斋也是一个重要阵地。集古斋是香港老牌重要画廊，开办于年，在皇后大道上经营了五十多年，信誉和专业度都是非常的好。

因此，受到集古斋的认可，对于画家和作品都是一件好事。

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陆俨少(-)?新昌大佛寺

纸本镜心?年作

尺寸：94×60cm?37×/8in?约5.1平尺

款识：新昌大佛寺旧称宝相寺，在南明山中，以依崖凿成大佛著称。四十年前予游天台顺道往访，今历沧桑。重游未果，略记仿佛。丙寅六月写记，陆俨少。

钤印：陆俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、丙寅七十八岁

出版：

1.《八家山水画选集》P13，集古斋有限公司，年。

2.《收藏天地》封面（香港）。

3.《陆俨少书画集》（二）P，浙江人民美术出版社，5年。

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八九十年代，集古斋经常组织香港和大陆两地的艺术品交流，陆俨少等内地画家在香港的被认可和流行，与集古斋不无关系。这幅陆俨少的《新昌大佛寺》，就收录在集古斋的图录《八家山水画选集》中，可谓是一个早期权威出版。后来这幅画还成为了香港《收藏天地》杂志的封面，可见当时为了在港岛传播陆俨少，是下了力气。

第三个出版信息是浙江人美的这套《陆俨少书画集》，这是内地开启陆俨少热潮的一次展览和出版，在这之前，大家并不在意陆俨少的作品，在拍卖上也就几万块钱成交，而在这次展览和配套的画册出版之后，人们开始认识到，原来陆俨少画的这么好，于是纷纷购藏，后来形成了一种“无陆不成拍”的概念，哪家拍卖会没有陆俨少，都不好意思出来见人。

陆俨少作品的市场价值在近些年有所回落，和审美疲劳有一定的关系，但作为南方山水的代表和翘楚，陆俨少的艺术价值是不容忽视的，经过权威出版的精品陆俨少，也一直是值得收藏的标的，市场有涨有跌很正常，跌了才是买入的好机会。就像腾讯也跌了，但没人会认为它是坏股票。

当然，香港艺术的重镇，大陆的书画机构也一定要去占一席之地，三百年的品牌荣宝斋在上世纪九十年代就进入了香港，成立了香港荣宝斋的分号，金牌产品当然是自家关系最好的齐白石。

下面这幅《大富贵》，就是香港荣宝斋的出版的《齐白石海外藏珍》这本画册中收录的作品。

这里还要解释一下，香港出版是不需要出版社的，只要申请一个国际书号，任何人都可以出版书籍，因此集古斋和香港荣宝斋都可以自己出版画册，算作正式出版物。

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齐白石(-)?大富贵

纸本立轴

尺寸：99.5×33cm?/8×13in?约3平尺

款识：大富贵。三百石印富翁齐白石并篆三字。

钤印：木人、齐大

鉴藏印：霍宗杰精选齐白石书画之印

题签：齐白石写大富贵图精品。启功题签。钤印：启功、元白

出版：《齐白石画海外藏珍》P，荣宝斋香港有限公司，4年。

备注：

1.启功题签条。

2.霍宗杰旧藏。霍宗杰，加拿大华人社团杰出侨领，著名实业家、文物收藏家。

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这幅画现在看来，也是齐白石作品中的精品，牡丹花以洋红和胭脂写就，叶子苍绿以花青石绿绘成，整幅作品非常漂亮又寓意吉祥，是最不愁销路的作品了。

更难得的是，竟然有启功先生的签条，这也就是九十年代卖出去的齐白石，为了更好销售，请启功先生题签条，在今天是不可能有的待遇。

而且是著名收藏家霍宗杰的旧藏，不免又加分数。

而说到老出版，八大这件《莲池翠鸟图》值得一提，来自于日本国昭和十五年，也就是年的日本聚乐社出版的《八大山人画谱》，

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八大山人(-)?莲池翠鸟图

纸本立轴

尺寸：×66cm/8×26in约7.2平尺

款识：八大山人写。

钤印：八大山人、何园、真赏

鉴藏印：曾归徐氏强誃、竹朋鉴定、郁兰堂真赏、刀西图书之记

题盒：

1.八大山人画翡翠荷叶图，纸本直幅。钤印：米山居清赏

2.八大山人笔莲池翡翠条幅。钤印：协西之印

3.八大山人莲池池鸟大幅。

出版：《八大山人画谱》，日本聚乐社，昭和十五年（年）。

备注：李佐贤、徐恕旧藏。

1.李佐贤（-），字仲敏，号竹朋，别号贻隽、石泉，山东利津人。道光十五年进士，官汀州知府。嗜古精鉴，亦能画竹。

2.徐恕（-），字行可，号强誃，室名知论物斋、箕志堂、藏棱斋，湖北武昌人。年游学日本。喜藏书，多至近十万册，又收藏书画、印章、铜镜等文物七千余件，后尽数捐献国家。

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这件八大山人的翠鸟，是八大的典型面貌，构图、用笔、落款和用印上都是典型的八大风格。作为我最喜欢的画家男神，八大的最高妙之处，在于其线条中的阴阳变化，中锋画出的长线条不仅潇洒利索还变化无穷，看似简单却很难达到，都说张大千仿八大仿的好，但长线条这里他永远搞不定，所以都要断一下再接，这是一个鉴定窍门。

日本聚乐社是一家专门出版中国古代艺术的出版社，有出版过宋元画集、宋磁画册，因而在出版八大山人画谱上，也是有相当专业度和美誉度的。

但古画不能只看民国出版来定生死，最终还要根据原作来综合判断，最好是28号的亲临预展现场去看。时代气息这个东西说起来玄，但还真骗不了人。

权威出版，看的是主编专业性

0年以后，随着出版印刷技术的发展，各种画册出版起来也越来越容易。

那么面对这之后的出版信息，我们就要注意，不能只看年代，书名、出版社、而更深入地去考察出版物的权威度、专业度。

比如有些以前非常专业的出版社，由于生存原因，竟然开始卖书号为生，卖出去的书号出的画册，收录的作品，自然也无人把关。有些则以出版画册过程中收录假画来收钱，害人不浅。

记得有一次我写一篇文章，需要找几幅张大千的假画来做对照，一个朋友直接丢给我一本画册，某权威出版社出版的，说，随便选，全是假画。说实在的，我当时的心情是崩溃的。

下面这个陈佩秋作品，拍卖行标的出版，是上海人美1年出版的《陈佩秋艺术》。

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陈佩秋(b.)?柳浪栖禽

纸本立轴

尺寸：×68cm/2×/4in约8.3平尺

款识：健碧。

钤印：乂之

出版：《陈佩秋艺术》图54，上海人民美术出版社，1年。

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但是这幅画，还有一个拍卖行没有标出来的出版，就是年上海文物商店出版的《海上名画》。上海文物商店在年时，是上海地区书画文物经营的国营单位，其专业性和权威性都非常高，这个出版，可谓是一举两得，既是权威旧藏，又是权威老出版。

下面这件黄宾虹收录于《浙江四大家》，这是民国画事微店在售的一套书，这套书是画事君的好朋友，圈内资深艺术经纪人陶小明先生主编的。

我还没出生，陶先生就已经在从事艺术品行业了，因为足够资深，我们都叫他陶爸。

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黄宾虹(-)?山色烟霭

纸本立轴?年作

尺寸：66×31.5cm26×/8in约1.9平尺

款识：桐君山色，出没烟霭中。舟行染翰，以范华原意写之。辛卯，宾虹年八十又八。

钤印：黄宾虹、片石居

出版：

1.《浙江四大家》（二）P、，西泠印社出版社，年。

2.《虹叟书画集——纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P，浙江人民美术出版社，年。

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陶爸是杭州人，为了推动浙江画家的地位，他们将浙江省的大名家吴昌硕、潘天寿、黄宾虹、陆俨少的名作、佳作、集成一套画册，称为“浙江四大家”。对于这些浙江名头，他和身边的杭州帮，眼光是一等一的好，圈内迄今大家有拿不准的作品，都会去问问他们的意见。

因此，在浙江名头的出版物中，《浙江四大家》虽然是新出的画册，却因为主编的资深和专业，成为一个靠谱的出版记录。

这件黄宾虹，还出版于浙江人美的《虹叟书画集》，浙江人美的王牌产品就是黄宾虹相关出版物，因为有浙博的这层合作关系在。

至于画作本身，一眼即知是宾翁八十五岁以后作品，抽象写意的程度更高，且线条更加老辣，虽然山体厚重，但整幅作品留白留的好，所以意境还是高远清逸的感觉。

下面这幅潘天寿也是收录于《浙江四大家》的作品，上款人是浙江省委副书记霍士廉的夫人。我很有理由怀疑，这次去上海预展，是这件作品第一次出杭州~

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潘天寿(-)?日色花光

纸本镜心?年作

尺寸：46×69cm/8×/8in约2.9平尺

款识：日色花光一片，飞入鸳鸯不见。一九六五年芙蓉开侯，丁聪同志鉴正。大颐寿者。

钤印：潘天寿印、阿寿、寿

出版：《浙江四大家》（三）P-P，西泠印社出版社，年。

备注：上款人丁聪为原陕西省委第一书记、浙江省委副书记霍士廉夫人。

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下面这件溥二爷的书画册，也是非常引人注目。这是二爷渡海以后的作品，分别作于年（绘画）和年（书法）。

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溥儒(-)?临古书画册

纸本册页?(绘画)年作、(书法)年作

尺寸：

（绘画）32×20cm×15/8×77/8in×12每幅约0.6平尺

（书法）28.5×18.5cm×/4×71/4in×17每幅约0.5平尺

款识：

1.柳堤春水岸，花径夕阳天。心畬。

2.松生曲涧风。心畬。

3.鸟鸣山更幽。心畬。

4.白云青霭树声中。心畬。

5.松涧鸣琴。心畬。

6.疏树斜阳自泛舟。心畬。

7.松门云影欲生秋。心畬。

8.看到秋容最好时，瘦蔬老树有奇姿。闲来爱其山僧话，可笑踏青人未知。心畬。

9.秋烟乍离合，茅屋结山隈。幽人采元芝，归与白云期。回冈连落木，众草何凄其。应怀柴桑隐，吟啸南宫时。心畬。

10.落叶因霜下，飘摇满碧川。渔舟泊前浦，晞网夕阳天。心畬。

11.松风吹涧水，帆影入寒烟。壬辰八月，心畬。

12.千峰积雪隐君家。心畬。

13.丁酉冬临古十六帧。溥儒。

钤印：溥儒之印（12次）、心畬（3次）、畊烟（2次）、竹素、溥儒、旧王孙

展览：“渡海三家－张大千、溥心畬、黄君璧彩墨精华特展”，中华爱艺协会、长流美术馆，年。

出版：《张大千、溥心畬、黄君璧彩墨精华特展》P-，长流美术馆，年。

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这件作品有年长流美术馆的展览和出版记录，长流美术馆是台湾著名的近现代书画方面的画廊，创办历史也比较悠久，年代创办，在张大千、溥心畬、黄君璧这些渡海名家的作品方面相当之专业。

如果你记得年，中国美术馆曾经办过一个名叫“江山万里”的张大千艺术展，那就是和长流美术馆合办的，其中的大部分是大千晚年泼彩力作，可谓是形成了我脑海中的大千泼彩标准器。

所以此作虽然只有一个出版展览记录，但从专业度，结合作品本身来看，都是没有问题的。作品图片拼接的太小，这里再截取一些单页给大家欣赏。

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关山月(-0)?花市归来

纸本镜心?年作

尺寸：69×45cm/8×/4in约2.8平尺

款识：丙辰除夕花市归来写此遣兴。题赠宋琦同志留念并正。关山月于珠江南岸。

钤印：关、山月、七十年代

展览：“第四届岭南书画艺术节开幕式暨关山月书画展”广州十香园纪念馆，年9月22日。

出版：

1.《关山月精品民间收藏卷》P65，岭南美术出版社，年。

2.《关山月书画展作品集》，关山月书画展作品集编委会，年。

备注：宋琦上款。宋琦，为著名漫画家华君武夫人。

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岭南出版的关山月倒是不稀奇，但是加上华君武夫人的上款就更加印证这个作品的可靠度。话说这件关山月画的是广东逛花市的题材，真的是少有的漂亮可爱呀。

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白雪石(-)?长城脚下幸福渠

纸本镜心

尺寸：66×cm26×/2in约14平尺

钤印：老白

裱边：此作品为七十年代家父为创作《长城脚下幸福渠》而画的初稿，实为精品之作。

癸巳年，启哲。钤印：白启哲

出版：《北京荣宝秋季艺术品拍卖会-白雪石特辑》年。

备注：白启哲题裱边。白启哲(b.)，白雪石之子，当代著名山水画家。

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这件白雪石也是一件非常漂亮的作品，晨雾中一片翠绿生机。根据裱边上白启哲的题辞内容可知，这是一件父亲当年的画稿，就连画稿都已经有了成品的精细程度，老一辈艺术家的专业和认真是我们不能够忘记的。

名家旧藏，站在巨人肩膀上

除了老出版，一幅画的市场价值，往往还依据于很多方面的“帮手”。比如，名家旧藏。

当然，这个名家是谁，很重要。比如同样是民国名家，一个戏曲名家，也很有名，但他收藏的古画，那就不一定真，但是一个有名的鉴定家，他在他的专业领域，或者交友范围内，收藏的一些作品，就有很大的背书。

所以有些时候，比如吴湖帆题、王季迁旧藏、徐邦达题，能让一件作品被更多人







































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