四屏之二画名“五福”，画金黄佛手五枚，以合“五福临门”之祥瑞寓意。作品取势用色似有老缶意趣，但细品慢酌，则全是唯齐白石才有的韵味神情，乃白石艺术成熟期的佳作。

四屏之三画名“延年”，画红、黄秋菊五朵，并篱笆墨叶。此屏可称白石老人“红花墨叶派”之典型。观此屏菊花，构图上参差错落，共画两黄三红五朵菊花，并以篱笆两枝和穿插菊叶勾连上下，极具动态，为齐白石晚期精品。

四屏之四画名“富贵高寿”，画牡丹湖石。牡丹乃花中之王，国色天香，雍容华贵，美艳绝伦，一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。齐白石亦喜以牡丹入画。此屏牡丹用笔简练、老辣，寥寥数笔却生机盎然。牡丹之后又以大笔触写湖石，以蕴“高寿”之意，其运笔流畅，笔道老辣，痛快淋漓之感顿生。

螽斯红蓼图年作

《螽斯红蓼图》是齐白石盛期佳作，其中笔墨形色已足够玩味，一方“鬼神使之非人工”的钤印更为我们了解齐白石的艺术世界的一个新提示。

松鼠葡萄图立轴纸本年作

《松树葡萄图》面貌活泼自然、平淡天真。画家用大墨块、大篇幅书写葡萄藤的叶片，藤叶层层叠叠，宽大舒展，墨色湿润，浓淡相错；茂密的藤叶中穿插着两三枯叶，赭石设色，与紫色、蓝色的葡萄相呼应，为画面增添了和谐典雅的风貌。细劲的渴笔勾勒叶筋和藤条，再加上亮晶晶的葡萄珠，充满了点、线、面巧妙结合而产生的韵律感。两只贪食的小松鼠萦绕在藤间。松鼠虽小，但是毛发柔软，须爪齐备，活灵活现，足见白石老人用笔之精微，功力之深厚。

虾戏图立轴水墨纸本年作

款识：寄萍堂上老人齐白石八十七岁时画于京华。钤印：湘潭人也

这幅《虾戏图》是齐白石八十七岁创作的作品，用淡墨画虾体，用浓墨点睛，把墨、水与宣纸结合的气韵效果把握得很好，使虾看起来通体透明，形象生动。

梅花八哥年作

喜上眉梢立轴年作

款识：戊子，八十八岁白石。钤印：白石翁、三百石印富翁

多寿多寿立轴设色纸本戊子（）年作款识：多寿多寿。戊子，八十八岁白石一挥并篆多寿多寿四字。钤印：吾年八十八、白石、雕虫小技家声、人长寿

天竺鹦鹉立轴设色纸本年作款识：借山屋后多此种天竺，与北地花圃种者不同。戊子，八十八岁白石。钤印：木人藏印：云海阁珍藏印

巨石海棠立轴设色纸本年作款识：杏子坞老农白石，八十八岁作于旧京。钤印：齐白石、归梦看池鱼

益寿立轴设色纸本年作款识：益寿。借山吟馆主者白石八十八岁并篆二字。钤印：老木、寻常百姓人家

瓶菊图镜心设色纸款识：杏子坞老民白石，客京华将卅年矣。钤印：齐白石

秋虫菊石图纸本设色

此幅作品，笔墨与构图，俱臻佳妙，一叶红菊，斜垂画中，色彩鲜妍，视以淡墨石头，气势峭拔，石上著一纺织娘，更添生趣，自题云：“满地红云粲菊英，题诗牵动故园情，十年百劫家难想，可有山中纺绩声。”

荷花立轴设色纸本款识：齐璜白石山翁制于京师。钤印：齐大

牵牛蜻蜒立轴设色纸本年作

丝瓜蚂蚱立轴纸本

葫芦虫草立轴设色纸本年作款识：白石老人，时客京华。钤印：齐大（朱文）、吾年八十八（朱文）

荷花翠鸟镜心纸本年作

菊花小鸟

蚱蜢鸡冠花镜心设色纸本

款识：笑君不自嫌材短，众草底垂欲见高。白石。钤印：齐大

游虾茨菇镜心水墨纸本年作

款识：南岳山下之儿童八十八岁矣，白石。钤印：白石

雏趣图立轴水墨纸本年作

此幅作于年，外界战事不断，但并没有打扰老人内心的宁静；虽然远离家园，但老人并没有忘记乡间生活的惬意。

南岳山下枫林亭镜心设色纸本款识：南岳山下枫林亭。白石。钤印：白石、容颜减尽但余愁

大利图立轴年作款识：（一）白石。（二）己丑秋九月，八十九岁白石老人重见。钤印：老木、白石翁

松鹰图设色纸本年作

这幅《松鹰图》是白石老人赠与画友叶浅予的，无年款，署八十九岁白石款。齐白石生于年1月，农历癸亥年冬月。除去白石“瞒天过海”的两岁，不难算出此作品作于年。

因为该作是送给画友和同行的，所以齐白石在题材上选择了最喜欢和最擅长的松鹰。松与鹰两个意象的结合象征了一种刚劲、坚韧、不屈与博大，托物言志，寄托了他的人生理想。正如他在一首题《鹰》诗中写道：“连年看汝立，嘴爪世应稀。杀气层霄上，飞搏众岭低。”

木芙蓉立轴纸本设色

“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”。木芙蓉花期长，开花旺盛，品种多，其花色、花型随品种不同有丰富变化，是一种很好的观花树种。自然成了画家笔下常见的题材，白石老人的这件《木芙蓉》立轴，近似于没骨画法，花枝、花叶均以浓淡变换的笔墨写出并形成层次感，石头虽然作为衬景亦显得通透玲珑，全靠对水墨的娴熟掌控。整幅饱满而不失空灵。题句曰：粗枝大叶，拒霜魄力，道出了画意主旨。

茶花镜心年作款识：蓬子仁兄正画。庚寅，九十岁白石老人作。钤印：白石、大匠之门

秋香立轴纸本设色年作款识：啸天将军所画，庚寅，九十岁白石作意。钤印：齐白石、寄坪堂

品读白石先生的这件《荷花图》，展卷一观，迎面而来的是一种“行云流水”般的自然与洒脱。行笔心手相合；无拘无束。这纯粹是笔墨与功力的无心体现。作品之中洋溢着一种“写”的意趣；古人云：“画到极则为书”。这种“书”不是只单纯的以“书法”入画，而是在笔墨之间“抒发”出作者的情趣与修养。白石先生的这幅力作恰恰有此体现：荷花的沉稳与宁静；荷梗的潇洒与苍劲；荷花的清秀与润朗；真可谓神与古会，心意交融。

事事如意立轴

齐白石作画用笔雄浑健拔，用墨滋润淋漓，用色浓艳泼辣。反映在造型方面，有时脱略形迹，离形而以神会求似，以求相反相成之韵趣，提高了文人画的艺术境界，开创了具有时代精神和生活气息的写意花鸟画新篇章。此作品以写意为主，取谐音“事事如意”之意。

岁朝图立轴庚寅（年）作款识：岁朝图。古稀婴儿长寿。庚寅，九十白石。钤印：白石、大匠之门

双寿图镜芯款识：白石齐璜制。相传农历三月三，瑶池王母宴群仙，若相此桃论甲子，开花结果六千年。白石又题。钤印：三百石印斋白石、齐大、苹翁

枇杷纸本设色年作

齐白石的绘画作品雅俗共赏，深受广大人民群众的喜爱，与他在作品中所表达和流露的深厚的民族情感、质朴的农民气质和孩子般的率直天真分不开。

芭蕉立轴设色纸本款识：1.客观余画竹忽谓曰，公以一尺宽之纸画此可矣容画芭蕉。万不能容一叶，余戏取六寸宽之纸画之，客曰画家心中其有成竹也，白石并记。2.窗前一夜萧萧雨，白尽人头是此声，乃余旧句书题此幅亦两焦也，白石又记。钤印：老白（白）

守护神立轴水墨纸本

秋荷纸本设色年作

齐白石的花鸟画将文人传统与民间传统、文人修养与农民气质自然而然地结合起来，雅俗兼得。

蛙声十里出山泉纸本水墨年作

齐白石创作《蛙声十里出山泉》，画上面没有蛙。而观众有如闻蛙声之感，这是绝妙之至的构思。蛙声如何画？据说老人整整想了两夜，后来从诗句规定的“出山泉”三字得到启示，就在“泉”上作文章。但是老人没有画蛙，而是在那四尺长的立轴上，画两山峡谷间泉水汩汩地流向远处来，几只活泼的小蝌蚪在湍急的水流中有欢快地游动着。人们见到有鳃有尾巴的蝌蚪离开了水的源头，告别了它们的妈妈，自然会想到蛙和蛙的叫声，似乎那蛙声随着水声由远而近……

荷花立轴设色纸本

款识：白石山翁齐璜画。看花常记坐池亭，容易秋风冷不胜。生就不供中妇用，那时荷叶尚青青。白石又题。钤印：木居士、白石翁、齐璜之印、老齐

荷花鸳鸯立轴设色纸本

虾年作

齐白石经过数十年的艺术探索，深知画家必须能够把握对象活的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征，否则画得再似，也形同死物。他画虾就是通过毕生的观察，力求深入表现它们的形神特征。齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩；青年时开始画虾；约40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；63岁时他画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法亦因之而变，他的虾也成为他代表性的艺术符号之一。本幅是白石91岁时的作品。此时白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。群虾的透明、轻灵纤细，体现出晚年的齐白石画艺的成熟。

江南风味图水墨纸本

荷蛙纸本设色年北京荣宝斋画店收藏

鱼、虾、蟹、蛙,在齐白石作品中出现最多。他笔下的青蛙,活泼可爱,就像是终日玩耍淘气的孩子。《荷蛙》是画家91岁高龄所作,描绘秋田的荷塘,四只青蛙自由自在,活泼可爱。

小蝌蚪找妈妈镜框设色纸本

棕阴锦犬立轴设色纸本

清白传家镜心款识：清白传家。三百石印富翁作于故都三百石印斋。钤印：白石

桃花蝴蝶立轴设色纸本

此幅应为齐白石“衰年变法”之后的作品，体现了其取法吴昌硕之后形成的典型的大写意风格。

紫藤蜜蜂立轴

此幅画笔力沉厚，格调和谐高超，主要用泼墨与勾勒点画相结合的画法，间以没骨法，紫花串串，枝叶繁茂。以没骨法点画藤花，加以勾勒，润泽娇嫩；干涩之笔写出蜿蜒攀爬的藤条，形如金文，笔似龙舞，似有风动；枯润交织，透出无限春意。他擅于把运笔时的顿挫、刚柔、纤拙的变化，结合墨色的干湿、虚实、浓淡，以求获得机括自然的效果。而画面右上方的工写小蜜蜂，更加增添了自然的动与静的生动与和谐。

隔帘风细但闻香立轴设色纸本款识：幽花开处月微茫，秋冰凝神黯淡妆。晓砌露浓空见影，隔帘风细但闻香。瑶台夜静黄冠湿，小洞春深玉佩凉。一段凌波堪画处，至今词赋忆陈王。借染辰鱼诗题画，白石山翁璜。钤印：木人（朱文）、白石翁（白文）

菊花草虫立轴设色纸本

老人晚期尤喜将写意之花卉与工细草虫融于一图，其花卉多脱略形迹，离形而以神会求似；草虫则细致入微，纤毫毕现，追求一种相反相成的韵味。

海棠秋趣年作

此件《海棠秋趣》为白石老人晚年时所作，红花墨叶配以昆虫点缀，自有一番田园乐趣。

牵牛花纸本设色年作

《牵牛花》是他晚年之作，画跋云：“予偕山子晓霞山之西，大岩之东，岩之牵牛，常有花大如斗。予九十二岁时，一日翻旧簏得予少年时手本，九十二始用之”。由此可知，画家所画之物，是他早年时的稿本中得来。他还曾为梅兰芳画过牵牛花，“梅畹华家牵牛花碗大，人谓外人种也。余画此最小者”。《牵牛花》用笔老到，聚散穿插很有讲究，笔力健爽，红的花朵，黑的墨叶，鲜明大方，形成墨线丛中朵朵红花，娇丽动人。

山雀图镜心设色纸本年作

款识：絜青女弟子属画，九十二岁白石老人。钤印：齐白石、大匠之门

上款“絜青”，即老舍夫人“胡絜青”女士。

双牡丹镜心设色纸本年作

齐白石晚年画牡丹很多，但他在90岁以后体力逐衰，作品不再像以前那么精致，但笔墨更加纵逸，别有一种自由、天真而又老辣的意味，即如此作。

世世太平图纸本设色年作

荷花蜻蜓图纸本设色年作

此画构图奇特，一花、两叶，穿插得非常巧妙，尤其是几片朱红的花瓣，掩映于墨色的荷叶之中，色彩对比强烈而又十分谐和。叶间蜻蜓，款款而飞，俯视荡漾的微波，真使人夺“十里荷塘”之想。

新喜立轴设色纸本年作

紫藤蜜蜂立轴设色纸本年作

“紫藤蜜蜂”是白石老人擅长并喜爱的题材，他甚至曾经制定润格曰：“花卉加虫鸟，每一只加十元，藤萝加蜜蜂，每只加二十元。”后者之所以更有价值，皆因画法之独特。

海棠立轴设色纸本款识：良栋先生清属，白石老人齐璜作。九九翁后第二年。钤印：齐大

秋意图立轴水墨纸本款识：菊花肥处蟹俱肥。寄萍老人制于燕京城西又西。钤印：齐大

螃蟹立轴水墨纸本

咏虾图年作

牡丹纸本水墨设色年作

老人表现的是风中牡丹：风从左边吹来，由左向右的笔势似乎带着瑟瑟的风声，催动出花叶海浪般的韵律，雍容大度，墨色无碍，自在无法，体现着一种完全达于自由的生命境界，这是他生命最后一年的代表作品。就在这一年的9月16日，齐白石走完了他光彩照人的艺术里程。

大富贵立轴设色纸本

款识：[一]杏子坞老民白石。[二]大富贵。白石老人又篆。钤印：齐大、白石

富贵家风

花卉虫草横幅纸本46×厘米

花卉草虫镜片（四屏）

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长按







































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